食品∶蔬菜∶绿色食品
电影∶历史片∶科幻片
中国∶海口市∶海南省
地图∶交通图∶单色地图
孔雀∶绿孔雀∶蓝孔雀
行政许可是指行政机关根据公民、法人或者其他组织的申请，经依法审查，准予其从事特定活动的行为。
根据上述定义，下列不属于行政许可的是：
广播电影电视机构的设立
放射性腐蚀性等危险品的生产运输
公务员职务任免等的审批
证券市场准入
在大多数人眼里，电子传播媒介的崛起通常被视为一种进步的标志。这不仅因为电影、广播、电视或者互联网相继为大众的日常现实制造了巨大的快乐；更为重要的是，新型传播媒介的问世往往是与进一步的民主和开放联系在一起的。历史证明，媒介的垄断时常导致符号的垄断；反之，符号的解放必然吁求媒介的解放。相对于报纸，电视显然提供了一个较为广泛的公共空间。尽管如此，许多人仍然抱怨电视是一种单向的发射。它仍然垄断了信息的收集、组织、编辑、诠释和发布。因此，计算机互联网的出现再度震动了人们。许多人看到，计算机互联网正在将这些权力归还大众。互联网是无中心、无权威的。它不仅最大限度地敞开了门户，而且，它的特征是大众与传播媒介的互动。
所以，人们对于解放之中所包含的另一些新型的隐蔽枷锁不易察觉。人们往往忽略了电子传播媒介的强大功能中存在着强大的控制。如果说电视发射台的部分权威来自机械的力量，那么，互联网的无中心网络结构——互联网的进出路径是分散的——同样得到了强大的技术支持。网络似乎是一个自由出入的空间，传统的空间栅栏正在被漫不经心地跨越。然而，技术知识和语种突然显示了比地理位置更为重要的意义。没有一定软件知识和技术的人无法在网络之中自如地驰骋，计算机程序的编写者已经事先指定了人们所能驰骋的范围；另一方面，英语是网络空间的通行语种，不谙英语的人进入网络之后常常空手而归。在这个意义上，网络提供的自由是以享有某些社会条件为前提的。这即是另一种新型的限制。电子传播媒介的解放和控制几乎是同时发生的，并均与电子传播媒介的技术特征联系在一起。如果电视台没有如此强大的发射功率，电视又怎么能如此大规模地包揽文化权力，裁定电视节目的趣味，甚至充当惟一的裁决？
不能证明“电子媒介的崛起通常被视为一种进步的标志”的一项是：
电影、广播、电视或互联网给人们带来快乐
互联网的出现使人们的生活环境更民主，更开放
电视仍然垄断了信息的收集、组织、编辑、诠释和发布
不同的性别、年龄、文化阶层的人，都可能围绕电视形成某种共同体
下列关于第一次世界大战的说法正确的是：
俄国在十月革命后退出一战
日本无条件投降标志一战结束
凡尔赛和约成为一战的导火索
《乱世佳人》是描写一战的电影
幸存者偏差谬误是统计学中的一种谬误，它是指我们忽略了那些已经不可能向我们显示的数据，而仅仅根据能够向我们展现出的数据，从而得出某种错误结论的谬误。
根据上述定义，下列不属于幸存者偏差谬误的是：
记者在高铁上调查乘客买票的情况后认为，买到车票非常容易
小张看到大多数人给予某部电影好评，因此决定去看这部电影
许多商业传奇的缔造者都是辍学后创业的，小李读了他们的传记，决定退学创业
老王在朋友圈询问哪种钙片补钙效果好，老刘推荐了A钙片，于是他决定服用该种钙片
演绎作品是指在已有作品的基础上，通过改编、翻译、注释、整理等创造性劳动而产生的作品。
根据上述定义，下列不属于演绎作品的是：
《基督山伯爵》的电影剧本
《飘》中英文对照版
《〈唐诗三百首〉经典诗句评析》
《〈离骚〉难点词汇释义》
表演艺术是一种通过演唱、演奏等方式来塑造形象、传达情感的艺术形式，一般指舞台上的现场表演。
根据上述定义，下面属于表演艺术的是：
魔术师大卫•科波菲尔的魔术“大变活人”
科幻电影《美国队长2》
健身房的瑜伽练习课
社区部分妇女自行组织的广场舞
隐域性是指自然地理现象在受到局部的地形、水文、土壤、气流、洋流、季风等因素的影响下，在地球表面不按或偏离纬向地带性规律分布的特性，它使地带性分布规律变得不鲜明，使自然环境变得更具复杂性与多样性。
以下属于隐域性分布的是：
关汉卿《窦娥冤》中描写的“六月飞雪”
余秋雨所描写的丝绸之路上的“月牙泉”
岑参在诗中所描述的“北风卷地白草折”
电影《木乃伊归来》中所出现的大沙漠
跟电视一样，收视率对中国的电视和广告行业而言，是个地地道道的舶来品，在中国的应用不过短短二十余年。由于这是一个全新的行业指标，因此不仅国内开展此类业务的经验还有待摸索和积累，而且对这一领域进行深入研究的专家和机构也少之又少。如此一来，在当前收视率已经被看作电视、广告行业的通行货币的情况下，促进收视率调查的公开、透明和公平，就显得尤为迫切。根据美国、英国等开展该项业务较早的国家的经验，要真正实现收视率调查的公正、可信，不仅需要收视率调查机构本身的科学方法和诚信态度，更需要行业主管部门的监管调控及社会公众的积极参与。而对于今天的中国来说，通过一组报道，让更多公众知道了收视率这个行业术语，了解了收视率调查的方法，未尝不是一个良好的开端。
另一方面，在获得了准确可信的收视率后，更为重要的恐怕是如何看待和使用收视率。说到底，收视率只是一个可供行业参考的数据，任何对其本身的攻击都只是______________，而如何将它用得科学、用得合理，却完全关乎从业人员的态度。
实际上，与收视率一样，在文化产业快速发展的今天，网络点击率、电影票房、图书销售量、剧院上座率等等一系列数字，也越来越多地被提及，俨然将成为衡量文化产业各门类发展水平的唯一标准。殊不知，文化产品质量的优劣，文化产业发展水平的高低，却远不是几个简单的数字就可以量化评估的。一味地追求与商业利益挂钩的数字效应，不仅不能反映产业发展的真实面貌，还难免使产业发展走向歧途。从这个意义上说，收视率造假事件给我们带来的启示，不仅要警惕“唯收视率是瞻”，更要警惕整个文化产业发展过程中的“唯数字是瞻”。
第3段旨在说明：
简单的数字无法准确量化评估文化产品质量
要警惕数字效应对文化产业产生的负面影响
收视率与网络点击率、电影票房等本质相同
目前收视率造假的最大驱动力就是商业利益
心理记账是人们在心理上对结果进行分类、编码、估价和预算的过程。消费者在决策时可能根据不同的任务进行相应的心理记账。
根据上述定义，下列不属于典型心理记账的是：
损失10元钱给人心理带来的痛苦要比获得10元奖金带来的高兴更强烈
工会发放福利时，不再发实物而改发购物卡以使职工有更多的自由选择
相比丢了10元钱的人，丢了电影票的人更不可能会掏钱买票去看电影
王某出差常选星级酒店，因为它比旅馆更可能提供免费网络和自助早餐
