《走出非洲》是二十世纪最伟大的英语文学作品之一。这部在散文、小说、自传间自由_______的作品,以1914至1931年间,作者在肯尼亚恩贡山麓经营咖啡农场的经历为背景,_______地将众多的人、景、物熔于一炉,既有忠实而富文学性的观察与描摹,也始终贯穿着对自身、对人性的思考。
依次填入画横线部分最恰当的一项是:
切换 匠心独运
穿插 深入浅出
变幻 举重若轻
出入 不动声色
近年来,全世界的水稻田中陆续出现了杂草稻,它们直接导致稻田减产、品质下降,灾害严重的稻田甚至大面积绝收。这种杂草稻是通过基因组变异去驯化并适应环境的,有着正常水稻所不具备的强大生长优势。因此,不少人认为它们的存在将严重影响正常水稻的产量。
以下哪项如果为真,不能支持上述结论?
杂草稻与正常水稻外观上极难区分,无法轻易清除
杂草稻米粒口感坚硬粗糙,收割时混入这种“假米”,稻米的品质将降低
杂草稻生长速度极快,能迅速入侵到稻田中争夺资源,严重影响水稻的产量与品质
杂草稻随水稻的生长而生长,当该土地改种其他作物后,它会立刻休眠,直到这块地再次种植水稻后复活
著作人身权,又称著作精神权,指著作权人对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利,是作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。著作财产权,又称著作经济权,是著作人身权的对称,是指著作权人自己使用或者授权他人以一定方式使用作品而获得物质利益的权利。
根据上述定义,下列说法中正确的是:
某知名网络小说作家要求出版社使用其真实姓名出版其作品,则该作家行使的是著作人身权
画家王某将自己的画作以高价卖给了姜某,则姜某获得了该画作的著作财产权
某知名舞蹈家创作的舞蹈深受群众喜爱,不少人纷纷模仿并进行商业演出,该舞蹈家要求停止这一侵权行为,则她行使的是著作人身权
某剧作家创作的电视剧因深受观众喜爱而被翻拍,该剧作家要求电视剧制作方不得修改故事的结局,则他行使的是著作财产权
影视作品理应通过精湛新颖的艺术表现手法潜移默化地走进广大观众的情感深处,浸润他们的心灵。然而在文化消费日趋多样、媒介环境_______的情况下,部分创作者的观念未能_______,对作品的定位仍停留在“观念的传声筒”层面,主题先行、题材陈旧、剧情高悬等问题层出不穷。即便某些作品拥有一定的艺术质量和思想内涵,也往往因表现手法、选材内容无法契合新时代观众的观赏需求,而难以被市场所接纳。
依次填入画横线部分最恰当的一项是:
瞬息万变 推陈出新
变幻莫测 更新换代
日新月异 与时俱进
纷繁复杂 乘势而上
某农场有180台收割机,每天可收割x吨水稻。现将y台收割机更换为新款收割机,生产效率比之前高40%;剩余的收割机进行升级,生产效率可以提高20%。如要求升级后的收割机每天水稻收割总量不低于吨,新款收割机每天水稻收割总量不低于
吨。则y的取值有多少种不同的可能性?
2
3
4
5
①马达加斯加已成为非洲杂交水稻种植面积最大、产量最高的国家。
②马达加斯加是传统农业国,受农业生产方式传统、土地荒漠化等影响,该国水稻产量无法完全满足本国需求。
③十多年来,中国杂交水稻已在马达加斯加累计推广7万多公顷,平均每公顷单产达7.8吨,最高单产可达每公顷12吨。
④2007年,中国援马达加斯加杂交水稻示范中心正式启动,帮助当地民众圆粮食自给自足之梦。
将下列句子重新排列,顺序最为恰当的是:
①④②③
①③④②
②④③①
②①③④
作品∶文字作品∶摄影作品
人身权∶姓名权∶肖像权
糖果∶棒棒糖∶水果糖
科学∶自然科学∶经济学
面食∶面条∶重庆小面
汇编作品是指汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料,对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。
根据上述定义,下列不属于汇编作品的是:
2013年3月5日的《人民日报》
小张在图书馆期刊阅览室借阅的《小说选刊》
小许因参加电视答题竞赛节目进行突击训练所阅读的《百科全书》
高铁上供乘客取阅的《列车时刻表》
三位专家为10幅作品投票,每位专家分别都投出了5票,并且每幅作品都有专家投票。如果三位专家都投票的作品列为A等,两位专家投票的作品列为B等,仅有一位专家投票的作品列为C等,则下列说法正确的是:
A等和B等共6幅
B等和C等共7幅
A等最多有5幅
A等比C等少5幅
扶贫题材创作要求创作者走向现实的更深处,突破自我想象的限度。不然,作品中对扶贫现实困境的展示至多也只能激发起观众的一份短暂的同情与痛心而已。对困境的书写赋予电视剧创作以深刻的现实意义,而这里的“现实”理应包含无法克服的困难与始终未解的难题。如此,作品将被贯注更深沉、更冷峻的现实主义精神,并以此突破当前扶贫题材创作的限度,迈向更高的台阶。
与上述语段意思符合的一项是:
扶贫题材创作的限度是只停留在无法克服的困难与始终未解的难题上而缺少想象力
对扶贫现实困境的展示激发起观众的同情与痛心,这使电视剧具有深刻的现实意义
扶贫题材创作的高度是在于关照“扶真贫”后续的一系列彻底解决困难的具体实践
创作者对扶贫工作的现实困境缺少更加具体深入的了解,作品多局限在自我想象中