古代书画以纸或绢为载体，因而也被称为“纸绢画”。不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。
绢是一种平纹组织的丝织物，早在原始社会就已出现。最初用生丝织造，质地比较粗疏；通过捶压等整理工序，生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢，这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看，初唐以前书画都用生绢，经纬间并不十分精密，很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用，韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期，画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢，材料加工的进步，为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行，张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。
五代绘画用绢极粗，质地如布。宋人绘画用绢分为两种，一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢，一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢，质地细密，灰尘不易沾污，加之保存较好，千年后仍洁白如新。
绢有一定幅宽，这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言，古代的绢都是人工织成的，绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系，幅面太宽，投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言，绢在古代是一种特殊商品，曾长期作为实物货币使用，西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策，绢帛不仅可以输纳捐税，还可用以偿付债务、俸禄等，因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺，约合现在的43.8厘米，这个标准一直沿用到隋朝，但是由于尺寸变迁，绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势，最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准，约合55厘米；宋代以2尺（61.44厘米）为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数，作画人可在单幅绢面上绘制小型画；若要创作大型画面，通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度，比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》，都画在两幅拼接起来的绢面上；范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》，则是用三幅绢面拼合而成的。
作者提到《听琴图》，主要是因为这幅画：
知名度很高
所用载体质地精良
存世历史很悠久
艺术水平很高
香水调制的核心是演绎法。调香师想象出新香水的味道，再凭自己对已知香味的了解，组成配方草案。______，调香师先找到了理想答案，再反推出生产步骤。虽有隐忧，但香水业仍逐步接纳了这种调制逻辑。
填入画横线部分最恰当的一项是：
简而言之
一言蔽之
推而广之
换而言之
一份对北方某县先天性心脏病患者的调查统计显示，大部分患者都出生在冬季。专家们指出，其原因很可能是那些临产的孕妇营养不良。因为在一年中最寒冷的季节里，人们很难买到新鲜食品。
以下哪项如果为真，能支持题干中的专家的结论：
调查中相当比例的患者有家族遗传病史
在心脏病患者中，先天性患者只占很小的比例
与引起心脏病有关的心血管区域的发育，大部分发生在产前一个月
新鲜食品与腌制食品中的营养成分对心血管发育的影响相同
文学评论中，对形式的模仿与内容的抄袭，不应_______；对早期的作品和现在的创作，不可_______。
填入画横线部分最恰当的一项是：
相提并论 等量齐观
等量齐观 混为一谈
混为一谈 同日而语
同日而语 相提并论
①影视作品中弥漫着严重的虚假表演之风，要么演员演技严重不足，要么行为举止极为做作、夸张，同人物性格和剧情环境严重脱节
②影视作品的故事设计越来越脱离艺术创作因果律的要求，距离艺术真实渐行渐远
③影视剧作品中，剧情叙事、演员表演和声画语言是作品的三重根本要素
④国产影视剧中还充斥着许多虚假的场景道具和奇观设计
⑤国产影视剧所普遍存在着的虚假化现象，在此三要素层面都有着较为明显的表现
将以上5个句子重新排列，语序正确的是：
⑤③①②④
①③②⑤④
③⑤②①④
⑤②③④①
欣赏现场古典音乐表演时，往往有以下_________的规矩：手机调成静音、安静就座、保持肃静，_________地聆听，等一首作品表演完毕才鼓掌……然而，这些看似________的欣赏古典音乐表演的方式只是现代社会的独有现象，在这些音乐作品诞生的那个年代，欣赏方式并非如此。
依次填入画横线部分最恰当的一项是：
一丝不苟 心无旁骛 规范
郑重其事 正襟危坐 科学
众所周知 目不转睛 标准
约定俗成 全神贯注 正确
下列古诗词中，表达作者对友人的思念之情的是：
上邪，我欲与君相知，长命无绝衰
问世间，情为何物，直教人生死相许
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思
次生丑闻：指某地或某人曝出某个丑闻后，又连续牵出的其他丑闻。
下列不属于次生丑闻的是：
某市一官员的“艳照门”传得沸沸扬扬，记者在其政府网站上核查该官员履历时，意外发现网上其他领导的视察照片居然有不少是PS的
在会场上抽天价香烟的某官员被曝光停职后，网民们继续搜索，很快发现他名下有多套来源不明的房产
新华社一篇题为《看似有隐情，其实真忽悠——盘点那些曾经的“官谣”》的文章，梳理了近年来各地出现的“官谣”案例
故宫失窃案见诸报端后，由于故宫方面应对不当，“失窃门”又牵出了“错字门”“会所门”“瞒报门”
消防战士李隆：火场、废墟，有多少次出生入死，就有多少次不离不弃。他用希望_______希望，用生命_______生命。
依次填入画横线部分最恰当的一项是：
点燃 换回
带来 挽救
扩展 激活
连接 拯救
最近，周围不少朋友抱怨实名制成了“睁眼瞎”。有人上医院挂号，发现实名制下，号贩子依然猖獗，挂号依然难于上青天；还有人坐火车，发现根本没人验票，实名制对票贩子成了摆设，倒是给乘车人增添了不少麻烦。
近年来，越来越多的服务领域开始实施实名制。实名制是通过真实身份信息验证来分配服务资源的一种方式，它并不改变服务资源的供应量，在缓解供求矛盾中，算是一种需求侧管理。
在基本公共服务领域，特别是服务资源相对稀缺的领域，实名制是一件“利器”。过去实行非实名制，有关部门打击“黄牛党”只能靠事后追溯，发现线索难、取证更难。而实名制由于与真实身份相联系，既有利于防止“黄牛党”等“占位投机”，又遏制了一些利益群体的“暗箱操作”，在很大程度上提高了服务资源分配的公平性与透明度。
然而，任何利器能否发挥最大效用，往往不在于其本身的锐利程度，更在于如何使用。实名制也是如此。作为一套复杂、动态的监管系统，实名制的各个步骤环环相扣，相互影响，好似做一道算术题。在这道算术题里，只有消费者的消费手续、服务者的服务流程、监管者的监管步骤都做加法，最终才能换来监管成果的乘数效应。如果执行与监管不到位，就算制度设计得再周详，也会形同虚设。
比如，过去旅客买完票，患者挂了号，监管者的使命就完成了，而如今，监管才刚刚开始。拿火车票实名制来说，不仅涉及购票这一个环节，还连着取票、验票、退票等诸多环节。监管者所增加的麻烦可想而知。然而，这些所谓的麻烦，恰恰是监管者无法避免、不能推卸的。实名制是追求分配公平的手段，不能为了实名而实名，不能“社会呼吁了，制度建立了，也就完事了”。
另一方面，实名制的巨大投入也要求有关部门不能对监管漏洞置之不理。实名制是信息化新制度，无论是为了保证公民信息安全，还是为了完善服务流程，相关部门已在硬件、软件的采购、维护、升级以及人员培训等方面，投入了巨额资金。如果监管者对目前存在的这些漏洞熟视无睹，那么前期的投入都将化为乌有，实际上也是一种渎职。
亡羊补牢，犹未为晚。任何新制度的实施，都需要一段调试、适应期。对于这些符合公众利益的新制度在试水时的一些遗憾和漏洞，人们不妨多一些理解与宽容，而有关部门则应该多一些闻过则喜的胸怀、多一些改革时不我待的紧迫。
对于实名制执行过程中出现的问题，作者的态度是：
抱怨
批评
理解与宽容
无所谓
